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大家请继续谈谈对中国动漫的看法
1、从客观角度来说，中国在二次元动画的制作工艺上，画风和画质方面是有优势的，尤其是在80年代和90年代的作品中体现得尤为明显。 当时，中国动画受到日本动漫的影响，也产生了一些质量上乘的作品。这些作品或许并不都能被定义为优秀，但很少有人会去批评或抵制它们。
2、正所谓上有政策下有对策，各地形成了以工作室形式的小动画作坊，他们靠自己接日本动画片或者欧美动画片来赚钱。
3、中国缺少原创性，中国目前的动漫作品大多都是抄袭，而且画风太幼稚，配音也不行。中国面对强列的动漫竞争所要做的是积极吸取其他国家动漫好的地方，改善自己不好的地方，创造属于中国自己风格的动漫，而不是闭关锁国，逃避竞争。无论做什么都有可能失败，都要付出代价，只有失败了，才能成长。
4、中国动画发展到今天的地步已经很不容易了， 本人才疏学浅，不是什么专业人士。
5、所以国漫还是应该从剧情下手多多进步。其次就是漫画的画风，一个漫画好不好看和它的画风很有关系，这一方面我国的漫画倒是有进步的地方，比方说前几个月上映的《白蛇缘起》，虽然还是讲的白蛇的故事，看似老套，但是还是获得了大家的一致好评。因为画风非常具有中国风的美感，让人仿佛置身于他们的世界中。
6、最后：中国动漫要想有所发展就一定要找到一条有自己特色的动漫之路，技术制作理念不成熟可以学习和发展，但总是模仿日本欧美动漫那么很抱歉我对中国动漫还会一如既往的鄙视。请不要说我不爱国，爱国不是说自己国家的好的你要说好，不好的也要硬着头皮说好。
为什么中国动漫仍停留在刀耕火种时代?
1、这些作品在国内也是知名度相当高的动画，也因为这样，早期的加工动画行业造就出了一批素质基础相当高的动画员工，他们中的绝大多数到了今天，不是被国外公司挖走，就是自己开了公司，或者放弃了这个行当，相当可惜。因为他们的水平都相当高。
2、也许早已知道外星生命的高发阶段，并关心地球上的生命的存在，也许他们只是喜欢我们观察到在玻璃板上的细菌在显微镜下观察我们，也许他们喜欢我们观察到老鼠，就像看着我们。
3、题材为历史，地域古今中外均不限。.还有一些比较经典的 ，比如三国演义，讲述了三国时期三股最强的政治势力曹操、孙权、刘备之间错综复杂而充满张力的斗争，集中体现了那个时代层出不穷的杰出人物，以及他们的英勇行为和高强战略。
为什么日本动画中会有中国和韩国的制作人
在探讨为什么日本动画中会有中国和韩国的制作人时，我们首先需要理解动画产业的一个关键方面：加工动画。加工动画指的是在动画制作过程中，将一些工作外包给其他国家，尤其是那些劳动力成本较低的国家。中国、韩国等亚洲国家因其相对廉价的劳动力资源，成为了承接这些外包工作的主要国家。
其二是日本国内经济持续不景气，迫使日本的动画公司将劳动强度大收入相对少的动画工作派发到海外加工。其三则是由于国内几家大型动画公司业务及产量的下降。这些因素都促使了国内加工动画近几年的飞速发展。 在加工动画刚起步时，由于各省市的地方保护主义，遇到了不少麻烦。
动画公司派出来实际管这事的有时会独立叫动画制作人。这个家伙负责通过自己的人脉到各个动画公司拉人，或者自己公司派人。而最后找出来全权负责制作动画片的，就是监督（日本叫法，实际就是导演）。通常，监督会敲定主要制作成员，比如人物设定/总作画监督、原画师、系列构成、美术监督、音响监督等等。
动画导演，即是日文里的“监督”，是整个动画制作群的领队。导演是整部作品制作的关键。导演不一定要亲自画每一幅图画，但他必须把握全局，对角色设定、作画监督、声优、音响监督等的工作做出明确的指示和要求。
在日本动画制作中，分工明确的角色各司其职，共同打造出一部精良的作品。首先，分工出品人是资金的源头，他们投资并指导作品，但通常不直接参与制作过程。制片人则是制作过程的总负责人，从策划、生产和宣传都由他们全权掌控，需要具备对动画的深入理解及商业策略。
而且，在日本他和我们中国一样，因为人口的居多，难免会起到相同名同姓的名字。所以他们在他们国家的制作动漫过程中，也会采用相同的名字在里面。